第一百八十一章 线条渲染（1 / 1）

    顾为经从笔筒中拿了干净的画笔，在画架上隔着半厘米左右的距离凌空虚点，又轻轻用笔刷在画布没有颜料的地方轻擦，模拟着画画时的用笔感受。

    “精细了许多。”

    控笔的精细程度，就是画家绘画能力的基石。

    从油画绘制的角度来看，作品上的一切图像，都是由成百上千的笔墨线条、色块与色点组成的。

    所有繁杂的技法和巧妙的构思，都需要从手中一根画笔上表现出来。

    画家对手中画笔的控制力越强，下笔越准，越精细。通常来说，最后的画面也就越真实。

    就算不拘小节的野兽派，

    笔法可以散，不能乱。

    可以粗豪，不可以失控。

    再先锋的艺术，无论表现的线条多么的抽象、狂野，让观众多么难以理解。只要画家仍然想要表达什么东西，用笔就一定要受控的。如何跳脱、剑走偏锋也不可以离开这个框架原则。

    跳出去了，就不是绘画，而是小孩子的涂鸦。

    客观上，不受控乱画胡画的美术作品其实也存在，甚至有些还很昂贵。

    艺术市场鱼龙混杂，每个人的审美需求也不一样，但非说一定要把这种作品归类到艺术的门类，也是行为艺术、空间艺术而非绘画艺术。

    连笔都用不好的画家，根本没有谈艺术性的资格。

    德威的素描教授瓦特尔，在提高班上让同学们用素描铅笔画小格子，就是训练的用笔的控制能力。

    毛笔、油画笔这些软笔想要下笔足够精准，画的分毫不差，无疑要比铅笔、碳棒等硬笔困难不少。

    画笔是画家手臂和意识的延伸，理论上是这么说。

    其实画师们中，能把指尖旋转的小巧铅笔，玩的如臂使指的人就已经很不错了。

    而用软绵绵又有弹性的猪鬃、貂毛、羊毛、松鼠毛、黄鼠狼毛等攒成的软笔，在大多数学生手中，就像是“假肢”般，有着一层难以消磨的隔阂感，无法精准的控制。

    类比到古代的战场上，

    想要将别人头上顶着的一只苹果劈作两半，用匕首这类轻盈的小武器和欧式双手重剑这样大开大合的重兵器，要求的熟练度肯定是不同的。

    宋代以后，东夏的国画大师们往往都是软笔书法大师，道理都是相通的。

    顾为经却觉得，

    如果让现在达到职业二阶水准的他，改用小号油画笔玩画小格子的游戏。

    与蒙德里安这般高手，在作品中每根油画线条都能有半毫米级精度的病态控制力比较，仍然有很长的路要走。

    可画的大差不差，还是不难的。

    放在眼前临摹《雷雨天的老教堂》的场景中，经验值的大幅度提高，给顾为经带来的最显著的改变，就是他可以表现出一些本来画不出来的线条了。

    老教堂跳动的烛光火焰，在顾为经的脑海中，被分解成了成百上千份流动的线条。

    只有将这些色线尽可能多的在纸面上用笔表达出来，才能还原出彩色的烛火灵动绚丽的光线。

    没有笔触功力支撑，颜料就是死物。这就是为什么，顾为经和酒井小姐说，仅仅是颜料调的准是不够的。

    烛光跃动的线条明明就充斥在眼前，其中的大部分，却都是原来的自己无法捉住的，这种感觉非常让人丧气。

    脑子知晓原理，与能不能在笔下画出来完全是两码事。

    达芬奇小朋友花了一年时间才画出线条光滑鸡蛋的故事，真假存疑。

    现实世界中太多的普通人，却真的徒手画个圆还画的千奇百怪，坑坑洼洼。

    想要画烛火，比鸡蛋难了何止一个量级。

    往简单画很容易。

    随便用两根最简单的线条在蜡烛上拼成一个倒着的桃心，只要你不担心被笑掉大牙，这也叫烛火。

    想要画的足够真实，则永远只有不断对自己的极限发起挑战一条路。

    顾为经原本只能将脑海中那些线条，挑捡些容易好画的，表现个十之一二，再多就会像凌乱的毛线头般缠成一团。

    现在的他，

    却有把握用手中的笔刷，在纸面上复现还原出百分之五十的线条，甚至更多。

    顾为经笔尖沾着颜料，手腕轻轻一抖，一条像是羚羊挂角般玄妙而灵动的漂亮线条，就出现在了画布之上。

    他的信心大增。

    “别跑，我抓住你了！”

    顾为经再看了一眼窗外的雨夜，对着脑海中那些像顽皮的小精灵般难以捕捉的线条高兴的自语，脸上露出手拿猎枪的老猎户般的笑容。

    他相信，只要把这些线条捉住，原本以前临摹时画的很“单薄”烛火，立刻就能变得丰满立体了起来。

    “顾君平时为人处事比纲昌成熟多了，偶尔也会露出这样小孩子般执着较真的一面，可爱。”

    酒井胜子听见了顾为经的自语，莞尔一笑。

    她即使没太听明白顾为经到底抓到了什么，还是心中稍稍松了一口气。

    画家最伤神的就是对着景物在那里枯坐冥想。

    越想越烦心，越想越伤神，最后情绪上来了给别人脑袋来上一枪，或者对自己脑袋来上一枪的，酒井胜子都听说过。

    动笔了反而好些。

    无论顾为经抱着什么样的打算，只要开始画了，画着画着就会意识到自己的问题，也就不会钻牛角尖了。

    “失败了，撞了南墙，也就回头了。”酒井胜子笑笑。

    面对顾为经想要抓住机会，临摹出女画家卡洛尔作品神意的举动。

    也许有些人会觉得这家伙愚蠢的不知道天高地厚，酒井胜子则只是认为身边的男生很有趣。

    想要在艺术舞台做出超出常人的成绩，没有点野心怎么能行。

    就算是傻，也傻的可爱。

    稍稍的失败，其实有助于对方的成长。

    酒井胜子她是见过世界之大的人，但顾为经不是。

    小地方的野生天才，因为在同龄人中完全遇不到和自己水平相近的人，很容易过于相信自己的能力。

    将来去了巴黎，去了佛罗伦萨、圣彼得堡、WYN在最顶级的美术学院和艺术环境中，身边同样都是来自世界各地最优秀的同学，一下子发现自己突然变的平庸了。

    巨大的心理落差就会让人觉得颓丧，失去了斗志。

    美术史上不少小镇伤仲永，就是这样诞生的。这个问题甚至困扰了整整一代优秀的非洲画家。

    平时多碰几次壁，只要能快速的调整心态，反而对将来的发展有好处。

    想到这里，

    酒井胜子自己都不太着急动笔了，她准备等顾为经尝试失败后，再和对方一起分析分析问题。

    不是酒井小姐对顾为经的水平没有信心，而是她知道卡洛尔这位女前辈的笔法功力有多强。

    还是那句话，

    若非她的用笔技法强的可怕，也不可能让本来只是在傍晚闲逛的酒井大叔，一眼就在书画地摊上看出那幅脏兮兮遍布灰尘的《雷雨天的老教堂》，它的与众不同来。

    哪怕顾为经看上去信心满满的样子，胜子小姐也不看好。

    突然之间，大彻大悟，技法有质的飞跃的故事，在绘画圈并不少见。

    几乎在毕加索、莫奈等名家传记中，都能看到相似的描写，这种骤然明悟般的感觉，酒井胜子也曾经有过一次。

    然而，整体上来说，顿悟什么的仍然是极小概率的事件。

    酒井胜子不会天真的认为，顾为经这么巧合的正好碰上了。

    绝大多数时候，美术生们所以为的顿悟，只是井底的青蛙轻轻往光滑井壁上跳了一下而已，很快就会发现，他们又徒劳的落回井底。

    酒井胜子看见顾为经从冷色调到暖色调，在调色盘上依次配出彩虹一般交错的颜料，每种颜料小小的一摊，手中还抓着两根画笔。

    酒井胜子顿时便猜到了，对方希望用细腻的笔法来表达出光线混色的效果。

    所以她主动开口：“我来帮你洗笔吧？你安心画画。”

    “谢谢，我只要用小号画笔，一号或者二号的。”

    顾为经点点头，并没有拒绝酒井胜子的好意。

    油画与毛笔和水粉不同，膏性颜料的附着力比较强，洗起来也稍微有些困难。如果有笔刷毛丝间有未洗净的颜料，就可能会污染画面。

    为了画画时方便，在表达色彩混合的时候，经常一种主要颜色就要用一根画笔，换颜色直接换画笔，最后再一起洗笔。

    他们本来就是一个人的画具两个人在用，画笔虽然不少，但是笔峰足够细小的小号画笔，总共就只有四根。

    再粗些的画笔，画小线条就会有张飞绣花的不协调感。

    这里的烛光颜色多变，画笔一次性使用肯定不够用，有酒井胜子帮忙洗笔打下手，自己方便很多。

    “你想用最小号的画笔的线条，来一点点的渲染色彩过度？”酒井胜子点头鼓励道：“嗯，想法还是不错的。”

    类似点彩画法，用细小渐变线条的细腻笔法，表达出暗部和亮部的微妙变化。

    这种方式，酒井胜子也想过。

    人家女画家卡洛尔就是这么画的。

    不过酒井胜子觉得自己的能力达不到，所以就没有特意改用极细的笔刷。

    画不出来，就是画不出来。

    这不是你换笔勤快一点，颜料配的多一点，就能解决的。

    要是文具多，就能解决用笔经验的问题，那么只要多买笔，人人都是艺术家。

    夸张些的美术生身边摆两三沓好几十杆画笔，作画时右手拿一根，左手夹三根的都有，看上去像是卖笔的似的。

    该画成什么样，还不是画成什么样。

    如果功力达不到，一味追求线条的极致精细，画面就会显得凌乱。

    酒井胜子不愿意打击顾为经的自信心，所以没有把她的想法说出来，反而在一边出谋划策。

    “其实如果单纯想要表达细腻的线条，用榛形油画笔，效果更好，可惜我们没有准备。”

    油画笔分为榛形（尖头），平头和扇形三种主要的画笔分类。

    中世纪蛋彩画画家，和文艺复兴时期写实派油画家们基本上用的都是榛形的油画笔，印象派画家则偏爱用平头的油画笔。

    扇形或者成倾斜四边形笔头的油画笔，则是现代才出现的油画笔种类。

    榛形油画笔因为笔头较尖，是表达细腻线条的最好工具，

    这间由门房小屋改建的临时画室较为简陋，酒井胜子他们用的都是平头油画笔，并不是很方便处理小线条。

    “下次，我给你”

    酒井胜子拿着洗笔筒，靠在窗台上，倾斜着脸颊望着顾为经画画，随口闲谈的声音突然顿住了。

    她猛的屏住呼吸，丁香色的瞳孔一眨不眨着凝视着顾为经身前的画布。

    胜子小姐注意道顾为经的用笔非常优雅、流畅，笔下线条处处传达着飘逸的感觉。

    平头画笔本就容易出现粗细不均的笔触。

    顾为经手中的更是最小巧的画笔，一号油画笔笔间处的出锋只有大约四毫米宽，差不多和一根最小号的棉签棒粗细，用笔只要有任何不稳定，线条也就毁了。

    酒井胜子发现，

    顾为经从始至终，胳膊都没有一丝丝的颤抖，手腕稳的就像是机械臂一样，动作则很大胆，线条灵动不呆滞。

    火焰流动，缥缈无形，光彩绚丽。

    而他笔下的线条，就是用有形来刻画无形。

    一条线、两条线、十条线

    酒井小姐越看越仔细，越看越认真。

    单论这些线条每一个她都觉得自己可以画出来。

    可组合在一起，要是完全不出错，就难了。

    顾为经能做到，自然不是单纯的运气好能够解释的通的。

    “笔？”

    酒井小姐吓了一跳，这才发现顾为经要换下一种颜色了，急忙将手中洗好的干净画笔递了过去，把他刚刚用完的画笔泡入笔筒。

    她就这么默默的看着顾为经画画，注视着奇迹在她的眼前发生。

    随着顾为经的用笔，

    火光一点点在空白的画布开始缓缓的燃烧，似是细碎的彩色萤火虫在画布上汇聚成一个奇妙的螺旋。

    深邃又神秘，就像记忆中卡洛尔笔下的样子。

    酒井胜子需要慢慢的捂住嘴巴，才能从她起伏的胸膛中，将那声不可思议的喜悦惊呼压抑下去。

    (本章完)

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